Esta investigación se fundamenta en la irradiación del color, es decir, en la evidencia de que cuando dos planos de color se tocan, aparece una línea virtual más oscura en la zona de toque. Mediante el aislamiento de este fenómeno óptico, Cruz-Diez obtiene los llamados “módulos de acontecimiento cromático” responsables, en parte, de la continua transformación del color.
Amarillo Aditivo
La primera obra de la serie de los Colores aditivos fue Amarillo aditivo, que surgió de las investigaciones que Cruz-Diez inició en 1953 sobre las teorías y controversias entre Isaac Newton (1642-1727) y Johann Goethe (1749-1832). También estudió las de Eugène Chevreul (1786-1889), Josef Albers (1888-1976) y Johannes Itten (1888-1967). Además, examinó los experimentos de James Maxwell (1831-1879) y su definición de la luz, y de Louis Ducos de Hauron (1837-1920) y su teoría sustractiva. Pero fueron los experimentos de Edwin Land (1909-1991), inventor de la cámara Polaroid, los que más le impresionaron.
Imagínese un Bonnard en el espacio. Los colores salen del fondo y pasan al primer plano del cuadro, y luego, y esto es lo importante, se recrean constantemente, revitalizados por la intensidad y la fuerza del decorado luminoso.
Christine Duparc – Le Nouvel Observateur, edición del 21 de abril, 1969
Selección de obras
Color Aditivo Serie Betzaida 2
Panamá, 2011
60 x 60 cm
Couleur Additive Série Carlitos Cercles
París, 2000
40 x 40 cm
Couleur Additive 76
París, 1974
66 x 66 cm
Colección del Museum of Fine Arts, Houston (MFAH), E.E.U.U.
Amarillo Aditivo Doble Triángulo
Caracas, 1959-2005
40 x 40 cm
Amarillo Aditivo
París, 1959
29 x 40 cm
Colección de la Cruz-Diez Foundation
Couleur Additive N°1, Edition Denise René
París, 1970
60 x 60 cm
Couleur Additive N°8, Edition Denise René
París, 1970
60 x 60 cm