L'Induction Chromatique (1963) est étroitement liée au phénomène de l'image résiduelle, ou persistance rétinienne ("l'image après coup"). En d'autres termes, la rétine de l'œil, après avoir regardé un plan de couleur rouge pendant un certain temps, conserve, même après avoir détourné le regard, une image du plan - en vert, qui est la couleur induite ou couleur complémentaire.
Le phénomène décrit précédemment se déroule en deux phases, mais l'Induction Chromatique le réalise simultanément. En d'autres termes, elle stabilise et rend visible un phénomène qui ne peut être saisi que momentanément et dans des circonstances très particulières. La couleur qui apparaît a une existence virtuelle - elle est et n'est pas, dans le même temps - mais elle est aussi réelle que les pigments utilisés. Cela est démontré par le jaune inductif, obtenu en superposant le noir, le bleu et le blanc ; ou l'induction du rouge, au moyen du vert, du blanc et du noir.
Fondée sur ces expériences du phénomène de la persistance rétinienne, Cruz-Diez a également développé la Douche d'Induction Chromatique en 1965 et l'Induction à Double Fréquence en 1986.
Là où Monet représentait la réalité changeante de la lumière en utilisant plusieurs toiles - d'une meule de foin ou d'une cathédrale - Cruz-Diez ne fournit qu'une seule surface, mais une surface si sensible à l'intensité et à l'angle des rayons lumineux qu'elle apparaît gaie et lumineuse un instant, sévère et sombre le lendemain. A chaque variation de l'intensité électrique ou solaire, une nouvelle œuvre se forme, un nouveau rapport chromatique, imprévisible comme la vie elle-même, et aussi changeant et varié. Mille images - sur une seule surface.
Jean Clay – Carlos Cruz-Diez et les trois étapes de la couleur moderne, Jean Clay, 1969
Les Inductions Chromatiques offrent une solution afin d'assimiler l'espace et le temps réels à un plan statique. Un événement chromatique se produit dans ces œuvres et évolue continuellement en fonction de la position du spectateur mais aussi des changements de lumière, en contraste avec la nature et la finalité de l'espace traditionnel de la peinture.
Cruz-Diez